柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格(gé)感(g苏州市相城区邮编是多少ǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说苏州市相城区邮编是多少的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出(苏州市相城区邮编是多少chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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