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born过去式和过去分词是什么,bear的过去式过去分词

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  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yborn过去式和过去分词是什么,bear的过去式过去分词uán)文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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