韩(hán)国(guó)三大(dà)娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流时(shí)代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国(guó)三大电(diàn)视台拿(ná)到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可(kě)能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多(duō)数人来说，韩(hán)流(liú)真正(zhèng)在中(zhōng)国(guó)被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁荣开(kāi)始的。

事湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实(shí)力成(chéng)为了(le)二(èr)代团(tuán)中(zhōng)独(dú)具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到(dào)男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭(cèng)热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过(guò)三(sān)次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势(shì)发展，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的(de)热度还在持(chí)续(xù)高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市(shì)场(chǎng)。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特(tè)征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来(lái)越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无法通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时(shí)期(qī)的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝(sī)的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝(sī)影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行(xíng)文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是(shì)美国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润(rùn)的还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利(lì)润都(dōu)低湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号于男子团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视(shì)为(wèi)国(guó)内团体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年终数(shù)据(jù)也显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑(jí)销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而(ér)女(nǚ)团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团(tuán)会(huì)优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入(rù)更(gèng)多(duō)资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号的钱(qián)少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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