古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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