雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi23岁属什么生肖)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？23岁属什么生肖杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(23岁属什么生肖wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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