雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(c染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的ái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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