雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看