柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家35c到底有多大，35c是多少(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhō35c到底有多大，35c是多少ng)间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(35c到底有多大，35c是多少zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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