雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析<五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力/p>

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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