京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是(shì)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)以及京剧(jù)的角色可分为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种类型，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种图片，京剧(jù)的(de)角色(sè)分为哪几种四(sì)大行当等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社(shè)会(huì)地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者(zhě)，反其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京(jīng)剧的(de)前(qián)身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜(xǐ)、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们(men)与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均(jūn)戴(dài)面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国(guó)戏曲累(lèi)递(dì)发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演(yǎn)艺术(shù)一样(yàng)，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人(rén)物(wù)性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来自假面具。蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病>

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或(huò)某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大(dà)剧(jù)中角色的(de)五官部(bù)位和面(miàn)部的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征，以此(cǐ)来(lái)为(wèi)整个(gè)戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病