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京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称(chēng)为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人(rén)物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的(de)武生(shēng)之(zhī)外,其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就是内行(xíng)说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与(yǔ)身(shēn)份的(de)不同(tóng)，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引给女朋友的微信备注有哪些，给女朋友微信备注什么戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民(mín)国得到空(kōng)前(qián)的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些(xiē)地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞(shāng)于(yú)春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明给女朋友的微信备注有哪些，给女朋友微信备注什么显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲(qū)累递(dì)发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术(shù)一样(yàng)，是(shì)和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来(lái)源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基(jī)本(běn)上分(fēn)为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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