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　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗(huā)弯(wān)评(píng)论(lùn)，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

<95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通p>　　当我们(men)想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者(zhě)的(de)如实(shí)回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上一段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲(zhōu)白(bái)人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的(de)演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士(shì)乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规(guī)律(lǜ)的(de)节(jié)奏基(jī)础。

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　　在节奏性低(dī)音的(de)上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部(bù)之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶(jiē)的(de)结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是(shì)更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出(chū)现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提(tí)琴(qín)）的(de)地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐(l95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通è)队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统音乐的(de)音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特(tè)殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们(men)的(de)后代们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。