柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xi龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业àng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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