雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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