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200克是几两 200克是多少毫升

200克是几两 200克是多少毫升 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

200克是几两 200克是多少毫升

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

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  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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