春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗(shī)句以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)出(chū)自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明(míng)年花(huā)开(kāi)时节不知又(yòu)有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋(diāo)零(líng)的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑(sāng)田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男女老少(shǎo)的(de)共同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大(dà)自然的(de)变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流(liú)逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落(luò)花风”则(zé)揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过(guò)的(de)一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事实(shí)和听(tīng)天由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人(rén)生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人(rén)不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中也(yě)包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗(shī)人的才华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按照一定(dìng)的(de)季节时令而(ér)活动的(de)，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动(dòng)便成了(le)季(jì)节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变化，发(fā)明了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年华的红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他(tā)从前亦是一位风流(liú)倜(tì)傥的红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部(bù)画(huà)妆，此代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红(hóng)颜易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔(xī)实(shí)即(jí)是红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女(nǚ)子和山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会(huì)下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生(shēng)发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病(bìng)衰(shuāi)老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人(rén)对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调(diào)了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和(hé)听天由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过(guò)于(yú)伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突(tū)出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。