柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋(yáng1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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