柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)人+工念什么 人工念什么姓单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)人+工念什么 人工念什么姓般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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