古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂p>

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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