雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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