韩(hán)国(guó)三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全没(méi)有机会(huì)和当时大(dà)热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出(chū)了(le)少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上口的仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了(de)歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着(zhe)少女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的(de)女团，少(shǎo)女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的(de)少(shǎo)女时代一(yī)度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最(zuì)早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位，成为(wèi)首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速发展之路(l仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了ù)。

在少女时(shí)代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力(lì)成为了二(èr)代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男(nán)团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公(gōng)司(sī)为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告(gào)，没想到却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时(shí)，台下(xià)的观众在她们(men)表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代的抵制(zhì)，长达(dá)十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海(hǎi)”她们(men)遭遇过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的(de)女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现得(dé)最为明显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽可能多(duō)地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在(zài)如今的(de)市场(chǎng)上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代(dài)开(kāi)始，女子(zi)团体的(de)风仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了(fēng)格变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也(yě)受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成功(gōng)和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己(jǐ)的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了(le)截(jié)然不(bù)同(tóng)的一面(miàn)，她们(men)每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我(wǒ)们(men)一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功(gōng)正(zhèng)是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人(rén)格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团(tuán)。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低(dī)于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数(shù)据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚(yà)洲的(de)各(gè)个(gè)舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并(bìng)建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在(zài)未来(lái)很快发(fā)生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝(sī)毫也(yě)不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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