雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shu回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别í)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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