雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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