雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(r张学良多高，少帅张学良多高én)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(张学良多高，少帅张学良多高gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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