世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。<戊申年是哪一年/p>

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立(lì)体(t戊申年是哪一年ǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个(gè)多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容(róng)易接触(chù)到，也是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分别坐(zuò)在(zài)他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中所要(yào)表达(dá)的意思和(hé)意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经(jīng)成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中这(zhè)世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它命(mìng)名(míng)，直到(dào)一名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫(mò)奈(nài)的(de)画是"对美(měi)与真实(shí)的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(f戊申年是哪一年ú)画起了(le)个(gè)题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的(de)灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾气(qì)交(jiāo)融的(de)景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾(wù)气(qì)迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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