雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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