雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xi切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸à)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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