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乔布斯为什么把苹果给库克世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《乔布斯为什么把苹果给库克蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替(tì)木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了(le)三(sān)个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要了。

乔布斯为什么把苹果给库克

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的(de乔布斯为什么把苹果给库克)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽(suī)然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来(lái)不是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。