雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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