古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(ch洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤ōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(ch洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤ún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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