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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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