柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充(chōn日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗g)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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