柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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