柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(k虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思ě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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