京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之(zhī)一(yī)，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏(xì)中扮演社会(huì)地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的(de)路(lù)子(zi)，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧(jù)行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老(lǎo)生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸的(de)须生，如(rú)扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架(jià)子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变(biàn)和发(fā)展，不(bù)是某个(gè)人凭小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具(jù)和(hé)参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具有全国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众(zhòng)的(de)喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初(chū)的(de)作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹(wén)理(lǐ)小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的(de)特(tè)征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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