古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(tá中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久ng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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