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火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼声火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大(dà)的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然(rán)的不(bù)安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比(b火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗ǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思想比中国(guó)十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇的(de)地方就(jiù)在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被(bèi)送回(huí)意大(dà)利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的(de)凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全(quán)世界的注意(yì)力(lì)吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗这简直就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的(de)腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此柔和(hé)，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术(shù)课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解(jiě)它的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的(de)最难看的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各(gè)方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。