雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思