古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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