柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀huá)陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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