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南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉(jué)。

琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的(de)运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向左内方或向外(wài)方一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或(huò)名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时，则可在左手食(shí)、中(zhōng)、名三(sān)指中选(xuǎn)择一较(jiào)方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔弦即可(kě)。

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　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要(yào)的(de)指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法(fǎ)的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作(zuò)连(lián)续均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度(dù)上(shàng)则(zé)较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面的(de)弦，要(yào)连而不(bù)断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无品到少品(pǐn)，从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜(xié)抱、横(héng)抱到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传(chuán)派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展(zhǎn)，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余(yú)改革反过(guò)来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术(shù)的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶

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