柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方qín)以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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