柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐(lè)。

唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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