世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新(xīn)的理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来(l泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文ái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个(gè)世(shì)纪(jì)的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代(dài)艺术史上的一(yī)次(cì)革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个(gè)多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十(shí)大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文)过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个动态的(de)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门(mén)徒们分(fēn)别(bié)坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表(biǎo)达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德(dé)国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文>

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的(de)作品不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成(chéng)为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古典风(fēng)格(gé)去(qù)要(yào)求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表(biǎo)性的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不免(miǎn)要(yào)遭到来(lái)自社会(huì)各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作(zuò)的一幅(fú)写生画(huà)，当时(shí)莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直到(dào)一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画(huà)是"对美与真实(shí)的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰(huī)色(sè)调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中反射(shè)着天空和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画

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