柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tiá辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么n)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片(pià辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么n)段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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