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春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而今人(rén)却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流(liú)倜傥的(de)红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜(yán)同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)和白头老(lǎo)翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处(chù)于封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然(rán)的变(biàn)化而联(lián)想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生(shēng)命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的(de)客(kè)观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境(jìng)，且(qiě)具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和(hé)公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的(de)豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的(de)感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经过(guò)刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包括(kuò)所有不能(néng)掌握(wò)自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人(rén)们(men)爱(ài)惜诗人(rén)的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术(shù)上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭遇压(yā)抑(yì)，是(shì)他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古辞写一(yī)个女子向遗(yí)弃(qì)她的(de)情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的(de)花草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的(de)各(gè)种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变化，发(fā)明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的(de)诗等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧(jiù)对(duì)着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的(d古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好e)红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙(sūn)芳(fāng)树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为(wèi)年(nián)轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出(chū)红颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封(fēng)建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都(dōu)是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色(sè)”以下十(shí)句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然(rán)的(de)变化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易(yì)老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化(huà)很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风”则揭示人(古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好rén)生(shēng)易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白(bái)头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了(le)对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发(fā)的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强(qiáng)调(diào)了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事(shì)方式抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建制度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节(jié)三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人(rén)如(rú)初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照(zhào)一(yī)定的季节(jié)时令而(ér)活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自然的(de)变(biàn)化，发明(míng)了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

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