柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号