柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的(de)言语来罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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