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睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高

睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结(jié)处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

<睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高p>  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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