春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能(néng)看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而(ér)他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前(qián)。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二句(jù)，点(diǎn)出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不(bù)免是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔(xī)实即是(shì)红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大(dà)群处于封建社(shè)会下层(céng)的男女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的(de)，实(shí)际上是(shì)由大自(zì)然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易(yì)老(lǎo)世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头(tóu)翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子(zi)王孙一起，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了(le)对(duì)美的(de)短暂和生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白(bái)发(fā)的老(lǎo)妇(fù)，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句(jù)的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的(de)无(wú)奈(nài)情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人(rén)生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也(yě)过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的(de)长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时(shí)年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每年春季如约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三(sān)候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动(dòng)便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自然的(de)这些节(jié)律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明(míng)了“二(èr)十四(sì)节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句(jù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花(huā)因凋零(líng)而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明(míng)年(nián)花(huā)开时节不知又始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而今人(rén)却依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在(zài)床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下层的(de)男女老少的(de)共同命运，因而提出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感伤的，实(shí)际上(shàng)是由大自然的(de)变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地表现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美(měi)貌(mào)少(shǎo)年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就(jiù)无人(rén)理睬(cǎi)，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗(shī)的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽(jī)之(zhī)谈的(de)产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验(yàn)，而自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性(xìng)较高(gāo)，在初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共有(yǒu)二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐(zhú)渐由北风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就(jiù)变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民(mín)间的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节时(shí)令(lìng)而活动(dòng始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗)的，其活动(dòng)与气候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各(gè)种活动(dòng)便成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为“一候(hòu)迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗